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装裱工艺托心容易出现的问题及解决的方法

2018/2/6 12:41:58      点击:
   

  1、托心工序虽然较其它工序简单(jiǎn dān)而又容易掌握,但如果稍不注意,也可能出现大的问题。例如,托破心子、出现跑色润墨现象、上挣子后挣裂,或托心出现重皮、皱褶等等。
   
  2、皮料较大的宣纸以及重单宣、夹宣等,其拉力较强,在书画装裱培训工艺托心过程中一般不会出现托破心子的现象,但一般棉料单宣、竹料单宣和薄棉连之类的字画装裱培训作品(works),其拉力较弱,在托心过程中要加倍小心,谨慎从事,切勿粗心大意。再如一些工笔重彩、大写意泼彩,或纸地为半生半熟的书画,容易出现墨色润化或脱落的现象。这些情况在托心过程中 亦应采取相应的防护措施(指针对问题的解决办法)。
   
  3、采用湿托法托心时,如果一旦不慎将装裱培训(作用:知识传递、技能传递、标准传递)作品心子刷破,也不要惊慌失措或忙于整理(zhěng lǐ),要沉着冷静(lěng jìng),根据破损的程度酌情进行处理(chǔ lǐ)。方法是:
   
  (1)在破损的局部(part)加适量清水,将破损部位漂起,注意水量不宜过大,大了容易(easy)将破损的部分冲跑,不便复原。
   
  (2)再用排笔刷把裂开的空隙轻轻地凑到一起;把折叠的心子纸用针锥挑起舒展开(zhǎn kāi)来。书画装裱技术在宣纸和绢素上所作的书画,因其墨色的胶质作用,画面多皱折不平,易破碎,不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心,使之平贴,再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况,配以相应的绫锦纸绢,装裱成各种形式的画幅,使笔墨、色彩更加丰富突出,以增添作品的艺术性。经过装裱的书画,牢固、美观,便于收藏和布置观赏。如果破损的心子纸粘到了排笔刷上,也要用水将其冲到心子破损的部位,并对在原来的位置上。处理(chǔ lǐ)妥当后,用一张平展的宣纸轻轻地盖在心子破损处,再在上面加盖几层宣纸,将水分吸去。
   
  (3)如果尚有对不好的空白处,要选用与心子纸质地相同的宣纸,根据空白的大小,用手撕下相应的宣纸片一一补全。然后在局部(part)补刷浆糊(防止再次破损),覆上托纸。再在破损部位洒少许清水,将心子徐徐揭起。揭时要小心谨慎,以防破损部分丢落在案子上。将揭起的心子晾干后再洒水湿润上挣子。
   
  4、托心上挣子后的书画,难免出现挣裂现象。挣裂的原因大多是由于托纸的接缝所致;有时也因心子伸展幅度较大或上挣子后心子幅面干湿不匀而引起。出现这种情况后,应立即将心子起下进行处理。方法是:
   
  (1)将一块塑料(结构:合成树脂、增塑剂、稳定剂、色料)膜以水展贴于寨子上,把挣裂的心子置于上砸,画面朝下,洒水稍加湿润,把断裂的部位凑到一起对准,注意既不能留有缝隙,也不可出现压茬。装裱机所裱作品平展柔软,不易折。因采用高分子改性材料,裱件不会出现起泡现象,并能防霉防蛀。(2)操作简单,能在较短时间内全面掌握装裱技术。(3)速度快捷,立等可取。(4)所裱作品,洁净不沾污,色不脱落,墨无泅散,容易揭裱。因此,装裱机会使所裱作品档次更高,质量更好,效果更佳。裱画需经调浆、托背、上墙、加条、裱绫、上轴、加签等数十道工序。唐太宗重视裱画,将王羲之书法和历代名画指定王行直装裱,褚遂良、王知敬监领其事。宋徽宗设立画院,装裱家为文思院六种待诏之一,中国书画装裱技艺自此传人民间。明清装裱技艺成为专门行业。再在挣裂部位,以干净毛笔刷清水润透,将断裂处两边的托纸分别揭起lcm—2cm,如果发现心子尚未对准,要再重新对一遍。
   
  (2)然后以干净毛笔抹少许稀浆糊,将揭开的托纸贴好,再取皮棉连纸,用手撕成宽约lcm的小条,以稀浆糊粘于挣裂处。处理(chǔ lǐ)妥当后,连同塑料膜一同揭起,平置于一张垫纸上,再将塑料膜揭去。
   
  (3)待晾干后,再重新上挣子。如果心子挣裂比较严重或已成为两段者,则要全部以水润湿,对好裂缝,并揭掉托纸,再配以完整酶托纸,重新托心。
   
  (4)如果心子是从托纸余边处挣开(也称作走墙),局部(part)便出现收缩现象。出现这种情况,应及时将心子起下,洒水闷润女待收缩部位伸展后,四周打以稠浆糊重新上挣子。
   
  (5)如果走墙不甚严重或走墙部位托纸余边尚全者,便不必起下,直接在挣子上进行处理亦可。凡走墙者,一定要进行复制处理,如果将错就错,书画经镶活覆背后,心子走墙部位将会因受湿而伸展,出现凸起现象(phenomenon),使裱画培训作品变为畸形,此时,再想进行复制则为时已晚了。
   
  5、在托心的工序中,还容易出现墨色润化和脱落的问题,特别是一些参加业余书画展览的作品,其用纸、用墨和用色都不太讲究,则更容易出现这种现象(phenomenon)。
   
  (1)一些书画作品,有的用墨太焦,出现积墨颗粒。
   
  (2)有的用宿墨或次墨,有的以广告颜料或水彩颜料代替国画色使用,有的用半生半熟的次宣纸进行书写和绘画,其墨色都浮在宣纸的表层,还有的刚刚书写完毕,墨迹尚未干透便付诸装裱。
   
  (3)以上种种,其墨色润化的可能性(Possibility)则更大。再如,有的绘画作品(works)浓墨重彩,采用(cǎiyòng)劣质颜料或已失胶的颜料,用手指在画面上一抹,便可沾下墨色;有的使用的颜料较厚,已出现结巴翘起的现象(phenomenon)。遇到这些情况,就需要(xū yào)在托心之前,在心子背面喷一遍胶矾水,或在容易(easy)出现问题的局部(part),用毛笔涂抹一遍胶矾水,使墨色固定后再行托心。
   
  (4)颜料较厚的画在托心时,一定要在心子下面衬一层宣纸,防止墨色的润化和脱落。托心之前,应对书画诸幅进行一遍巡查。
   
  6、经过托心下挣子后的书画,有时会出现托纸与心子重皮的现象,这种情况(qíng kuàng)也要及时进行处理(chǔ lǐ),不可敷衍。重皮较为严重者,要以水润透,揭掉托纸重新托心。如果是局部小面积重皮,可用针锥挑开托纸,用毛笔填少许稀浆糊使之吻合,还可用针管在重皮部位注入少许稀浆糊,然后压实亦能奏效。重皮的书画经复制后,局部必然因受湿而皱起,要重新上挣子晾干挣平。
   
  7、关于托心出现重皮的原因,还有心子纸地本身重皮的现象,也是一个不可忽视的问题。装裱机所裱作品平展柔软,不易折。因采用高分子改性材料,裱件不会出现起泡现象,并能防霉防蛀。(2)操作简单,能在较短时间内全面掌握装裱技术。(3)速度快捷,立等可取。(4)所裱作品,洁净不沾污,色不脱落,墨无泅散,容易揭裱。因此,装裱机会使所裱作品档次更高,质量更好,效果更佳。这里主要是指书画心质地为双宣者。经过托心,双宣心子纸地本身出现夹层重皮。还有的在托心后尚未发现,而经镶活、覆禙下挣子后、或在日后悬挂过程中方才发现心子夹层重皮,实在是一件遗憾的事情。当然并非所有的双宣心子都是如此。要解决这个问题,就需要(xū yào)在托心之前,先将双宣心子揭掉一层。但这里又有一个矛盾,要揭掉双宣心的一层,势必大失画心原有的气色。所以在揭心前,要根据(foundation)具体情况进行斟酌。双宣也有几种情况,有的不必润湿,干着即可揭为两层,有的在润湿后方可大块地揭起或整块揭起,而有的润湿后也不甚好揭,即双宣并不十分明显地分为两层。所以后一种情况即使不揭心也不会出现重皮之患。但前两种情况应斟酌进行揭心,最好能整块揭下,加刷稀浆糊,将揭下的一层重新合于上面,以保证画心原有的气色。但此举难度(difficulty)较大,稍有偏差,画面便出现“重影”。如果揭下的一层并没有带下很多的墨色,也就不必再合上去了。